篆书之前汉字叫古文字，隶书之后叫现代字。可以说，从隶书开始，楷书的部首形式就基本确立了。由于篆书的演变，隶书在某些结构上往往保留了篆书的某些特征。下面列出并分析了曹全碑的部首。1.单、双隶书最大的区别是，双旁边的竖画是弯的、竖的。单头笔从左向右写为长点，双头笔多为前点。

二、土、葛

以土为左侧时，略偏向右上侧，左实右虚，目的是与右半部结构相呼应。横画之间加点，是隶书惯用的写法。从词例中可以看出，“个”在结构上有主从之分。如“或”、“成”、“贤”、“武”都很突出，而“瞻”、“之”、“己”都是完形，只是体态有些收敛。曹全碑的Si画形式千差万别，尤其是后半部分和结尾部分，学习时要注意区分。

三。我、石、牛

这几个部首的特点都差不多:结构重心略高，体姿略偏右，笔实左虚右。这几类偏旁有不同形式的竖画，比如挂针，比如祖先，神灵等。，下垂如程，特殊人物，其他人物也有尖或圆的变化。

四。蒋木木

当用作左部首时，四的画像点一样被削弱，而丕的画仍有发挥的潜力，常见于阳、淮、橄榄等形式。图像和相位变化不多，接近长素数。木下打横画，撇淡成点。类似的手侧主要表现在弯曲的尾部和垂直，有时还有些夸张，以与右侧结构中的扫画对称呼应，如掖被、扶被等。

五，一些水

三点均匀分布，方向呈放射状。每个点的形状略有变化，而中点略长。曹全碑的三个出水点大部分是向侧面倾斜的，所以三个出水点在径向组合上是向上倾斜的。

不及物动词女性的

一般来说，对偶在字形结构中只占一半或不到一半的位置，所以左手画对体势有不同程度的收敛。在略读和画之间，画挑略占主导地位，作用略强。对比单个女体字，可以看出女体作部首时，主笔弱化收敛，注意其横画大致分为两个斜折画。

七。在隶书的转折旁边

篆书有一个很强的特点。尤其是上半部，除了略呈方折之外，与篆刻法几乎相同，一般都是三笔书写。曹全碑中绞线旁下三点变化较多，主要由右半部结构决定。比如姬、焦右半部结构小，所以三分短，而徐、姬右半部结构长大，所以三分相应延长，这样左右结构平衡。

八、左耳和右耳

形状大致相同。右边因为座位宽，所以稍微大一点。练折耳术时，先写两笔(如邪、郊)，熟练了再写一笔。左耳附近的竖画一般略长。

九、单词

除了第一条横线比较短，其他三条横线大致相似。笔左实右虚，形状略偏右上方。有些字形作为对讲话侧面的对称反应，右半部结构略向右下方倾斜，整个字形呈船形，如来访、谐音、荒诞等。

十、草、竹

草头和竹头在隶书中常常混在一起，但一般都写成草头，如解等。，本来就是竹头，在碑里写成草头。下部结构不变，草头写为主笔，如毛、景。反之则不夸张，如艾、穆、孟等。，而字例中人物的草书头仍采用篆书结构。

XI。包堂本海都

从形态学上看，包的两侧有两处变化:直下和向内。内收的形式一般用在下层结构左右弹的字形中，比如安和家。心尖居中，略偏尖。

十二。心

心底一般以平画为主笔，心内两点虽小，但有情态变化，两点圆滑包容；两点相呼应。余的感觉是被格布发挥出来的，心降到第二位。在心脏的左侧，所有的笔画都变成垂直的，它们的形状是从篆书简化而来的。竖线两边的短画变化不均匀，中间的白布基本都是勾着的。

十三、宽、树脂、门

和宽尸当偏旁时的体姿很像。都是用曲尾竖左打，门字左竖变曲尾。注意左右对称，以及内部结构的统一布局。

十四，开始

车旁的“点”在隶书里不是二就是三，没有标准。曹全碑的情况好像是，汽车结构复杂的时候放三个点，结构简单的时候放两个点，比如接近、描述、延伸。点与整体结构和谐，但人物的结构重心不能偏移。

十五、上山，四点结束

山字当独字，取势于翻船之形；当它用作部首时，它在底部取势平，在左侧提高重心。四个点和底部均匀分布成一条线，角度为多棱形。

明版曹全碑